heshenxian1
commented
6 years ago 嗯，绪论和概述往往也是一本书最难写的部分，有了初稿，可以在其他章节写出来之后再回来慢改也不错。
当你写累了，写堵了，写困了，不妨翻翻同伴的认知写作学笔记，或许会给你一些启发，一些参考。
Open Ashleytl opened 6 years ago
heshenxian1
commented
6 years ago 嗯，绪论和概述往往也是一本书最难写的部分，有了初稿，可以在其他章节写出来之后再回来慢改也不错。
当你写累了，写堵了，写困了，不妨翻翻同伴的认知写作学笔记，或许会给你一些启发，一些参考。
Blues
本文重在对布鲁斯音乐的产生而叙述，思考音乐背后的故事，对布鲁斯历史作出自上而下的了解。从历史部分，三角贸易到黑奴制，再到密西西比南方腹地，第一次布鲁斯音乐的产生，三角洲布鲁斯，到底特律，再到布鲁斯鼎盛之地芝加哥等。也会提及白人对布鲁斯音乐所作的贡献。文章做的最小全局认识，所以每个环节内容不太深入，但会提供相应的参考资料给大家作进一步认识。资料参考有维基百科、书籍资料、纪录片，再加之网络上搜到其他的专业网站。内容由这些辅以相互佐证，力求客观叙述。如您读到与真实资料有所出入，还请指正。
[TOC]
1.布鲁斯音乐之前（Pre-History）
在讲布鲁斯音乐诞生之前，先来说说黑奴制怎么来的。大约在16世纪时候，那时英国正扩张殖民领土，还未独立的美国也是其中的殖民地。大英帝国的官员在贸易交换时发现了一个可能产生的极大利益生意。借天时地利，历史上的三角贸易(Triangle Trade)形成。
三角贸易分三程：初程、中程、后程。初程是从英国运送朗姆和其他货物到非洲；中程（The Middle Passage)是指非洲在收到从英国来的货物时，以当地俘虏的黑奴交换，然后把黑奴运到美国（新英格兰）；后程，则是从美国那里生产的糖等再送回英国。
（这里插入三角贸易的图片）
三角洲贸易的产生，因为新英格兰（美国独立之前）当地生产甘蔗，糖，棉花等需要人力，这时非洲当地有权力的人，以提供精壮的黑人作为交换从欧洲送来的朗姆酒与糖等商品。这贸易为大英帝国提供了极高的利润，却给非洲带来了不可逆转的悲惨影响。其实最不愿放弃通过奴隶的俘虏来获取利润的，则是那些非洲当地的酋长或部落首领。
那些被运送上船的黑人能否顺利到达目的地还未知。船舱内环境恶劣，航行通常一到两月左右。为有最大运力，只允许装载几百人的船，往往塞进几千人。这几千人是量过身板来计算摆放，为节省更多空间，两个人的左右脚会相互被铐在一起。黑人大部分的时间待在甲板下，一天一顿饭，粗粮和水。男奴基本没有太多机会走出船舱去透气，女奴和小孩机会相对多点。人多加之空气不流通，疾病等很容易肆意蔓延，病死的黑人，可能在同伴旁已死去许多天后，才会被奴隶主拖出去，最后就直接扔进大海。
参考资料：
三角贸易
slaverydeathtoll
《Katrina Hazzard-Gordon-Jookin'_ The Rise of Social Dance Formations in African-American Culture》
2.Blues Music布鲁斯音乐
在安全到达北美后，奴隶会被卖至相应的种植园。当时普通的种植园种植如棉花，甘蔗等。黑奴每日干活，天不亮出去，天黑了再回去，无日无夜，随时会遭受虐待鞭打。他们在田间干活，通过自己的方式来表达生活的艰苦与忧伤。用声乐清唱，同伴作出回应，或肯定，或认可，这叫劳动歌（Worksong）。像教堂里举行的聚会形式，教会主持人在上面说，下面的人给予肯定或重复主持人的话语来给出回应，这在布鲁斯音乐里称作Call-and-Response（呼唤和回应），也是布鲁斯音乐的显著特点。
2.1 Call-and-Response呼唤与回应
在Blues的Call-and-Response里，通常是12小节AAB式。
AA是call，B是Response，但在AB各部分还会各插入一个简短的Call-and-Response。具体分法，可见下图。
歌词加乐器的Call-and-Response形式。（下图）
更多关于歌词里callandresponse的参考资料：
2.2 Mother of the Blues,Ma Rainey 布鲁斯音乐之母
布鲁斯的音乐之根从非洲传来，因黑奴制而在美国土地上诞生。布鲁斯音乐之母Ma Rainey，1902年，她还是一位16岁的小姑娘，与游吟父母在密西西比表演时，听见一位年轻女人在歌唱一曲很悲伤的歌，她听后很感动，记在心，用于她的歌中。后面她的模仿者帮传了出去。由此，最初的布鲁斯音乐诞生，但具体年份不详。
（可插入Ma Rainey的资料）
https://en.wikipedia.org/wiki/Ma_Rainey
布鲁斯音乐的产生路径，从美国南部密西西比叫三角洲（Delta）的乡下，因经济关系，为更好的收入，黑人开始一路向北发展，经过底特律等，直到Blues鼎盛的芝加哥之地。
Delta Blues 三角洲布鲁斯
三角洲布鲁斯是指从南边的维克斯堡(Vicksburg)到北边的孟菲斯(Memphis)，西部海伦娜（Helena），辐射到东部的亚祖河（Yazoo River)。 三角洲布鲁斯音乐演奏的乐器主要有吉他和口琴，是一种简单但有激情的声乐唱法。布鲁斯音乐之父W.C Handy，最开始用吉他，一手弹奏，一手用小刀拨弄琴弦来弹奏演唱。
（插入Delta blues 的地图）
三角洲代表音乐人：
Detroit Blues底特律布鲁斯
底特律布鲁斯与芝加哥布鲁斯很像。在1920-1930年左右，从三角洲和孟菲斯移民来的黑人。
底特律代表音乐人：
https://en.wikipedia.org/wiki/Detroit_blues
Chicago Blues芝加哥布鲁斯
二战后，经济大萧条，美国有大量从南方移民至各地，大部分民众向北走，到芝加哥。许多黑人音乐家都到此，芝加哥逐渐成为布鲁斯音乐最鼎盛之地，从经典布鲁斯到当代城市布鲁斯。
芝加哥代表音乐人：
https://en.wikipedia.org/wiki/Great_Migration_%28African_American%29 https://en.wikipedia.org/wiki/Chicago_blues https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_Chicago_blues_musicians
布鲁斯不只是一个表达痛苦的音乐，也是对生活的一种肯定，从音乐特性Call-and-Response里就可看出。或许布鲁斯的形成是黑人从艰苦生活里来诉衷肠，但到后面，歌词亦充满诙谐，以一种在悲伤艰苦的生活里用自嘲诙谐来看待现实。我自己理解这是一种从painful到powerful的人生信念。
3.Whites in Blues布鲁斯里的白人
Blues音乐被发掘并推向大众，这背后与白人有着深刻的关系。
3.1 Lomax Family伯乐Lomax家族
John Lomax（1867年9月23日 – 1948年1月26日)， 一个爱好收集民间歌曲者，历史学家，作家等头衔。出生在密西西比，成长于南方德州。在他9岁时，在家里的农场认识了之前受雇的黑人Nat Blythe，他教Blythe读写，Blythe则教他唱歌和跳舞(Juba)，从那时起，可能就已预见他一生要致力的事业。在小时他没受过多少教育，后面青年期间他努力追求更多知识，在哈佛大学认识两位导师，鼓励他收集牛仔歌曲（cawboy songs）和民谣。
通常搜集这些民谣和牛仔男孩的歌曲都会在诸如监狱的地方。（chain gang, prison, or in the situation of the ever-fleeing fugitive）1933年时，John和他儿子Alan，在路易斯安那州，发掘了音乐人铅皮肚Lead Belly(Huddie Ledbetter)， 并在那里开始录制音乐，之后促成铅皮肚豁免牢狱。出去后，铅皮肚与Alan外出其他地方收集更多歌曲，但后面因为一些争执最终没能继续合作。
https://en.wikipedia.org/wiki/John_Lomax （还需看下BBC的纪录片，核实与重述关于JohnLomax的经历 20180823）
John的儿子 Alan Lomax（1915年1月31日 – 2002年7月19日） 跟随他的步伐，发现了这些爵士音乐者，Woody Guthrie，Lead Belly，Muddy Waters，Jelly Roll Morton，Big Bill Broonzy.除了做民间音乐记录，后面他建立非营利机构：平等文化。Alan同时也是一个音乐家，也写作。他们家几代到现在，一直在努力保护并推广民间音乐文化。
还有其他的Blues Hunter布鲁斯音乐捕者，和历史学家，他们在保护这项历史文化与艺术时所做的贡献。
3.2 The British Invasion 英国人「入侵」
真正让美国白人接受Blues音乐的，是漂洋过海来的英国人。其中最有影响的就是滚石乐队（The Rolling&Stone)。在滚石乐队成立之前，布鲁斯音乐艺术家去英国演出，那里的年轻人识见此音乐的力量，并深深爱上，布鲁斯在那里广受欢迎，英国即开始了布鲁斯之旅。也是那不久之后，在英国伦敦上西区一个叫「The Ealing Club」里，滚石乐队成立。这也是说的，布鲁斯音乐是摇滚乐的前身。
布鲁斯音乐是什么，一个可以让人感同身受的歌曲，它唱出了人的灵魂，能感受别人不一样的感受。（可能要删）
参考资料：
4.Blues Dancing布鲁斯舞蹈
「中间航道」（The Middle Passage）运输期间，奴隶主禁止任何非洲文化的延续，让黑奴从精神上变成真正的奴隶，这些诸如宗教，艺术，唱歌和跳舞等都会被禁止。在到达目的地之前，为保证奴隶在这段时间更健康和远离忧郁而避免死亡，每日饭后，会让黑奴戴着脚链的身体起跳，做出他们能做的动作，直到脚踝流血，这种跳法戏虐为「跳舞」。即使那些腿已经因剧烈运动而受伤的，不跳便会吃鞭子。
4.1 Vernacular Dance 民间舞蹈
待安全来到新世界，北美洲，黑奴会贩卖到种植园去，他们那时已经慢慢学会如何保护自己的文化，避免冲突，先找到能活下去的方法。他们在自己的音乐和舞蹈里除了衍生新的文化外，也会保留一些从非洲带来的根。在北美大陆奴役时，他们拥有自己的祈祷空间。通常在祈祷后，他们用非洲留下的祭神方式来庆祝，里面就包含拍手跳舞的部分。
更开化以后，在重大节日诸如美国独立日，奴隶会有更自由的选择，有自己娱乐方式，唱歌跳舞社交等。从种植园到奴隶节日到街头再到剧院等，布鲁斯音乐和舞蹈一直在进化。
Juke Joints，那时较出名的是在小酒馆的地方，空间小，但
http://www2.oberlin.edu/library/papers/honorshistory/2001-Gorman/jookjoints/allaboutjooks/whatisjook.html https://en.wikipedia.org/wiki/Juke_joint#cite_ref-19
4.2 布鲁斯舞蹈
布鲁斯舞多以臀部发力，但其他身体部分也会有不同的舞动，旨在使用上你身体的任何地方。你可以做很小的动作来表达非常强烈的情感，配上音乐与搭档甚或观众发生一场对话。
布鲁斯舞基本步：
!imageAfrican-American vernacular and other dances by wiki
当我在跳布鲁斯时，音乐让我的身体慢慢沉入，随着音乐舞动，到身体，搭档，音乐为一体时，我发现了新的东西，我发出疑问，难道对布鲁斯产生特殊的情感是因为音乐所释放的悲伤情绪吗？悲伤总是很容易引起人的情感迸发，但我这个疑问始终没有问下。
Albert Murray说，布鲁斯舞给人以一种打破平常生活的自由力量，你在舞蹈中可以找到属于自己的那份情感。布鲁斯舞跨越各界限：性别，宗教和等级，给身处世界不同地区的民众，带来不同的文化价值感受，从中学到非洲民间舞蹈所带来的身体与精神上的力量。
或许当我们无所顾忌，无背景，无性别，无阶级之分时，那个时刻，我们就只有相同的东西，那便是舞蹈。
这里我引用电影《TE ATA》里的诗歌来结束此篇文章。这是一部以真实故事改编的女戏剧演员，背景也是深处南部的密西西比河，主人公为改变外界对身为印第安人种族的偏见而作出的艺术人生。下面是电影里主人公的爸爸给她小时候讲过的诗歌：
未完 To Be Continued..
写在之后
References
Footnotes
ChangeLog